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钢琴组曲《四季》（作品37号）是柴可夫斯基于年应《小说家》杂志社主编尼古拉·马特菲耶维奇·贝纳德的邀请，为该杂志之音乐副刊编写的12首钢琴小品。其创作灵感则直接源自诗歌的印象——将诗歌转“译”为音乐，而这些诗歌大多是对于俄罗斯土地的依恋而产生情感，以及对于生活在这土地上人们的爱的歌颂。这部作品具有短小精悍的篇幅结构（整体演奏不过半小时之内便可完成），以及中等难度（适于钢琴练习曲水平）等原因在钢琴文化传播者与学习者中得到了无数次的演奏与阐释，影响力较广。

《一月·壁炉边》不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。

《二月·狂欢节》三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。

《三月·云雀之歌》旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿·马伊科夫

《四月·松雪草》节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿·马伊科夫

《五月·清净之夜》主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿·费特

《六月·船歌》三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿·普列谢耶夫

《七月·刈者之歌》以俄罗斯民歌为主题、歌颂劳动人民为背景创作而成。“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿·柯里佐夫

《八月·收获》带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿·柯里佐夫

《九月·狩猎之歌》三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金

《十月·秋之歌》如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿·托尔斯泰

《十一月·在马车上》《平》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼·涅克拉索夫

《十二月·圣诞节》圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——柴科夫斯基

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