赫拉尔多·迭戈（—）生于桑坦德的一个商人家庭，曾就读于萨拉曼卡和马德里大学，获博士学位后在索里亚、吉洪、桑坦德和马德里等城市的中学任教。年就结识了后来成为创造主义诗人的胡安·拉莱亚（—），年又结识了智利创造主义诗人维森特·维多夫罗。年出版第一部诗集《新娘谣曲集》。在20世纪二三十年代，赫拉尔多·迭戈不仅有丰富的诗歌创作，而且积极参加文学革新运动。他曾主办文学刊物《卡门》及其增刊《劳拉》，为年轻诗人提供精神食粮和创作园地，因而深受读者的欢迎。他积极参与贡戈拉逝世三百周年的纪念活动。与“二七年一代”其他成员不同的是，他在西班牙内战后回到马德里，直至年退休，对佛朗哥政权并无不适之感。从年开始任西班牙皇家学院院士。他获得过多种奖项，尤其是年，他与博尔赫斯共同获得塞万提斯文学奖。后被桑坦德大学授予名誉博士。年在马德里与世长辞。

在“二七年一代”的诗人中，他既有典型性，又有特殊性。说他有典型性，是因为他也出身于中产阶级，受过良好的教育，有很高的文化修养，而且像豪尔赫·纪廉、佩德罗·萨利纳斯和达马索·阿隆索一样，也是一位诗人教授。说他有特殊性，是因为他的人生哲学和诗歌理念与众不同。在人生哲学方面，他信仰缪斯和上帝；在诗歌理念方面，他崇尚传统和创新，既是古典派又是先锋派。在“二七年一代”的成员中，他是唯一采用创造主义和极端主义手法写诗的诗人。

赫拉尔多·迭戈的诗歌创作最初受希梅内斯的影响，但很快便参与了创造主义的活动。他的特点是既能创作最传统的诗歌，也能创作最先锋的诗歌。他的谣曲和十四行诗完全可与“黄金世纪”的同类作品媲美，同时却又是西班牙创造主义诗歌的代表人物。他善于将自己的诗歌个性溶注于各种流派之中。他一生创作了四十余部诗集。……

迭戈是一位高产诗人。他的诗作，题材丰富多彩，风格错综复杂，因而对其按时间分期是没有意义的，只能按作品的风格进行分类。他的先锋派诗作主要有《形象》《泡沫教材》《人类的诗》《X与Z的寓言》等；具有传统色彩的诗作有《新娘谣曲集》《索里亚》《孔波斯特拉的天使》《真正的云雀》《谣曲集》《带形象的风光》《孤独的爱情》《安达卢西亚人》《我的桑坦德、我的摇篮和我的语言》《幸运或死亡》《道德的颂歌》《神圣的诗句》等。

《新娘谣曲集》和《形象》几乎是同时期的作品，先后于和年出版，风格却迥然不同，这正是赫拉尔多·迭戈诗歌创作的特征。让我们看看具体的诗作。在《形象》中，有一首题为《功绩》的诗：

遇险的电车第一次

在死雨中歌唱

琴厅里

一副骨架

在和黑色手套下棋

早熟的燕子在朗诵诗句

祖母在时间旁边

诵读孙子们的玫瑰经文

影子们的絮语在逗留中

点燃无言的浪漫曲

借双手思考的光线

我要将一切观察

像纸张一样的阳台

画着音乐的国家

将垂直的泪水

像邮票一样悬挂

梦的归营号

和画了图的纸张

踏着节拍列队

在一座座落日的桥上

有一天

我从怀中

放飞的风筝

在昔日里抛锚迷失了方向

在入睡的城市

正字法的符号

蹦蹦跳跳地离开学堂

守护的天使们

用喙叼来了画像

为了死去的月份

掘墓人不会播种棺材

来吧我会让你们充满芳香

我会让自己的诗句像雪片一样

落在你们布满皱纹的伪装

……

无需阅读全诗，作者的创造主义特征已经给我们留下了深刻的印象。这首诗作于年11月，正是赫拉尔多·迭戈和胡安·拉莱亚积极参与创造主义诗歌活动的时候。这首诗是献给智利创造主义的开山鼻祖维森特·维多夫罗的，在《形象》中占有重要地位。语言宛似梦呓，一个个意象之间似乎毫无逻辑可言，这恰恰是作者所追求的，用潜意识的表象掩饰自己的创作意图，让读者自己去意会，去揣摩，去参与创作，这几乎是所有先锋派诗歌的共同特点。创造主义诗人喜欢运用“世上根本看不到而人们又都想看到的意象”。这首诗在某种意义上，就体现了这样的特征。仔细思考每一节诗，都会引发读者深邃的想象和好奇的探究，这正是先锋派诗歌耐人寻味的魅力。这样的诗作对当时的诗坛无异于一种颠覆性的革命，因此有人称其为“美学上的布尔什维克”。即便是今天读来，先锋派的意味也颇为浓厚。然而与这首诗几乎同时创作的《杜埃罗河谣曲》（《索里亚》）的风格则完全不同，语言清晰、流畅，结构严谨、整齐，韵律和谐、规范：

杜埃罗河，杜埃罗河，

无人陪伴你流淌，

无人停下脚步

倾听你永恒的诗章。

胆怯或无动于衷

城市转过背膀。

不愿看破损的垛口

在你的镜面上。

你呀，古老的杜埃罗河，

在银色的胡须中微笑，

磨碎了歉收的年景

用你的歌谣。

在岩石的圣者

和魔幻的杨树中间

你在自己的波浪里

流淌着爱的语言。

有谁能像你那样，

既前进又安详，

用不同的水

将同一句诗吟唱。

杜埃罗河，杜埃罗河，

无人和你一起流淌，

已经无人愿意

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkzp/653.html