这部分话题聊的比较远，即关于日本漫画家和动画制作团队的。不过，动漫界的这种与近乎被妖魔化的不同，我认为是“生活之上、艺术之下”——基于生活中可见的内容，但又不过分故弄玄虚。

例如，的原型是（日文网站提示具体地址是：長野県下高井郡山），暂时没找到正面的，姑且用下面这张图意思意思吧。

动画中出现好几次的鸟居走廊，和巫女们就职的神社，原型出自（前文也有提及）。

至于动画中多次出现的花景（尤其是樱花），有部分是出自。

举上述这些例子，是想说明，漫画家是琢磨了很多才呈现给我们所见的内容。而有些细节，甚至可以算是彩蛋，需要我们去发掘——例如下图中这个的图案也曾在动画中多次出现，不知你是否能想起是哪几集？

同时，如果我们去找例如《日常》、《花开伊吕波》、《摇曳露营》等偏生活系的动画，会注意到主创团队往往会实地走访，把实景搬入动画里，而像《摇曳露营》这样的作品，背后更是有当地政府、温泉旅馆等提供赞助。

背后的高明之处也很值得我们国内业界学习——主创团队不必为打造动画场景过于劳神；由于金主赞助，降低了制作成本；动漫作品的大热势必是兴起“圣地巡礼”，能直接刺激当地旅游业和周边大卖。

再往深一步想，源动力是什么？应该就是漫画家（主创团队）对本国文化的热爱，再加上实际收益回报的“刺激”。还有不可或缺的，是旅游资源、文化资源充分开发、保护的意识。如果没有这些古老的建筑和没有过度开发的自然景观，漫画家（主创团队）也许依旧能依靠想象创作，但刺激灵感的便会少了很多。

毕竟，艺术创作者们的所展现的，就是他们自己的认知，所见、所思、所想、所得。

对比起来，国内文化产业的创作团队发挥空间相对比较窄，不少综艺节目的确会找一些有趣的景点做大背景，但以明星为基础“嘻嘻哈哈”的综艺，其实与景点应该传达的调性完全不对。

说个很惭愧的事儿，国内不少综艺节目（不管是唱歌、跳舞还是真人秀）我都是看不懂的——没错，是完全看不懂。唯一的解释，大概就是我比较笨吧。

《此花亭奇谭》的制作方是Lerche，从资料上看，这家公司脱胎于日本老牌动画制作公司云雀工作室。关于公司历史，我着实没有太多兴趣，但不得不承认，老牌动画公司积累的技术实力是有目共睹。

这部作品的画风自然是讨喜的，而制作方的用心可见一斑。我已经很少见到有动画公司愿意去画多姿多彩的背景了。很多场景，随手一截就是一张壁纸，尤其是那些花儿草儿的。ED甚至一度有裸眼3D的惊人效果。而且，类似下图这种日式古风的色彩与纹样搭配着实让人眼醉——在年的今天，应该很少再有动画公司这么愿意砸成本在这种可能只有1-2秒的静态画面上如此下功夫了吧。

一部动画想要打动观众，真的不能像当代越发缺少新意和心意的热血漫那样空喊口号。能让观众产生共鸣的是到位的情绪渲染，天乃咲哉的漫画搭了个好底子，而则把各种情绪做到了“动态化”，让观众慢慢入戏，营造出了“曲罢情甚浓，余音仍绕梁”的错觉。

由我们相对熟知的由Lerche出品的不少，但我自己看过的仅有如下几部：

年的《幻想嘉年华》，真是一部可以从头笑到尾的饭后甜点；年的《人渣的本愿》，这部番剧的切入点可谓是“超凡脱俗”，而且争议极大，一度让我慨叹“乖乖，还能这么玩，佩服极了”，同时，片头曲还是96猫演绎，也是个说头，以后有机会聊聊这部番剧的观感好了；年的《魔物娘的同居日常》，看这部剧是大概能看出Lerche在尺度方面是如何拿捏分寸的，虽然剧情不怎么样，但作为打发时间的番还行。

让我观感甚糟的是2部《暗杀教室》；观感一般但还好有画面挑大梁的则是年的《欢迎来到实力至上主义教室》——动画动画，画面做的好看才是第一位的，剧情只要不是太瞎折腾，其实观众还是挺买账的。

从我这几年的观剧体验看，日本动画业的技术力（画面、声优、音乐、音效等）未见有衰退的前兆，但作为底核的剧本（故事性）则有令人遗憾的乏味感。从年5月的新番列表看，引入国内的番剧有近一半都是轻小说改。

轻小说改成的番剧存在的大问题就是轻小说为了迎合市场需求，通常是以“爽文”的套路去写，这就造成了故事本体少了些许的内核——如《此花亭奇谭》这般在传统轻百合的甜腻治愈外增加一些人生感悟越发成为番剧界的奢侈品。

我一直觉得日本的“轻小说”与国内一度风靡的“网络文学”应该是同源的。而艺术作品的风靡本就是社会现象的一种反映。在大众对这类“爽文”还没有产生排斥心理前，类似作品一定会大行其道。而《此花亭奇谭》这种作品，更依赖早期的宣发造势，否则，未来的生存空间也许会随着时间的推移变得更窄。

扯点别的吧。（反正这篇内容扯一扯肯定要直接上万字，既然没什么人看，干脆再多聊一点）

在如今的国内环境下，《此花亭奇谭》作为一部百合香气如此浓郁的番剧，还能存活，也应该是托作品不火的福吧——因为之前有部名为《樱与抱月》的番已经下架了。

说起来，下面这张剧照对应的番剧也算是同类经典作品了。

同时，原作漫画在日本肯定不能算高热度作品，但又算是业界罕见的瑰宝——在“龙傲天类”轻小说大行其道的今天，《此花亭奇谭》这种借百合走治愈的精致作品，真的有一种“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的出离感。前文我们也说了，这部动画（漫画）能诞生也是一波三折，只差一点就是各种遗憾。

说来也奇怪，当年《此花亭奇谭》几乎没什么季前宣传，对比如今的b站在番剧上架前至少有一个月的推广期，《此花亭奇谭》有点落落寡欢的意味。平心而论，这样一部原本在我们国内就没什么声响，在日本国内也算是名不见经传的冷门漫画，动画化后没有大规模宣发力量加持，仅靠观众口耳相传是很容易被人忽略的。

文艺作品的宣发很重要，因为一部好作品如果很长一段时间内无人知晓，可能就是版权方在运作方面不用心。是的，我不认为百合类作品已经失去了高光，间接导致《此花亭奇谭》不温不火——因为主打轻百合的《请问您今天要来点兔子吗》已经出到第3季了。

此外，前文也提了，漫画更新其实很慢，说不定哪天就发停更公告了。

从这些点点滴滴看，其实我们也能比较悲观地感觉到，《此花亭奇谭》第二季出炉的概率较低。毕竟，这几年b站购入的新番看，几乎都是自带热度。而《此花亭奇谭》最大的问题自然就是——市场反响不强烈（缺少热度）。

如果作者更新较快，作品一直有网络热度且有漫画市场响应，资方才愿意利用“动画化”去助推作品销量。可年的日本，疫情对经济造成的影响巨大，资方很难有动力砸重金去做类似《此花亭奇谭》这种高成本的动画。

于是，我们才“有幸”看到了《极主夫道》和《青梅竹马绝对不会输的恋爱喜剧》这类肉眼可见的“缺钱番”。另外，正如上文提及的，《赛马娘第二季》能出，最核心的是有钱哪！砸在番剧上的成本，最后都能用游戏氪金款成倍的收回来。大多数动画公司可不会这么乱玩的。

能有《此花亭奇谭》一部，已经算是幸事了！更为重要的是，它目前是不用大会员就能免费观赏的啊！比照现在很多番剧都要开会员才能观赏，这部《此花亭奇谭》真的良心极了。

由此，不免会想到我们自己的漫画和动画。

这几年“国创动画”（包括电影），在技术力上的确突飞猛进，像《灵笼》和《天官赐福》等作品的出现，让我意识到技术人才的储备狠足够；同时，故事呈现力也有大幅提升，我个人是很欣赏《白蛇：缘起》。

只是，我可能要分享一句很不讨喜的话，技术只能助力表现故事，如果没有一个好剧本打底，“国创振兴”是个伪概念。到底是会编故事的人稀缺，还是发掘会编故事的人稀缺，还是愿意看好故事的人稀缺呢？我时常困惑不已。

而且，《此花亭奇谭》满屏的都是典型的日式古风，它的源头呢？是唐宋之风。你也不得不承认日本在文化传承方面就是做的很精妙，动漫中、影视作品里都是一种概念熏陶。反观我们自个儿，有那么多丰富的资源（钱、人、物），却似乎一直都没合理利用。

扪心自问，我们有几部动漫作品、影视作品是能真正深挖传统内化底核，既有趣又显得底蕴深厚的？背后的原因，又是哪些呢？

想不通的事儿，那就不去想了吧~

最后，用这句话来个收尾吧~

愿你，能以一颗温柔之心面对这个不温柔的世界，偶尔，也被这个世界温柔以待。